我不太喜欢传统工笔画，那些富贵雍容的牡丹、毛光发亮的鸳鸯，还有衣着规整的仕女……工笔画中的一切传统的表现手法都使我感觉像假的，仿佛生命的活力和个性难于在工笔画中间得到体现。但看了唐秀玲的工笔画以后，我不得不叹服。她的工笔画所宣泄的色彩，画面所表达的意境，把我这个对传统工笔画有偏见的人制服了。

　　我看到的《家o午后》是一幅蓝紫色的调子，整个画面给人一种难以忘怀的缱绻意绪，画中的花卉和植物在梦里摇荡，重影叠叠、幻彩熠熠，作者所营造的幻觉是那么摇曳多姿，我曾经在寻找只有梦里才有的这样的图景，因为这样的调子、这样的场景能够引起我内心的莫名的感动。没有想到，我与唐秀玲的《家o午后》的画就这么不期而遇。它就那么突然地跳到了我的眼前，一下子就走入了我的心里。

　　唐秀玲的重彩对于传统的超越使我感觉很惊讶。我们权且把她的这一类重彩叫做现代重彩画。唐秀玲笔下的重彩在材料的创新、意境的营造方面给我们开辟了一种全新的审美图式，也改变了我对于工笔重彩画的偏见。

　　唐秀玲的墨与彩就这样走进了我的心里。作为中国工笔画界的一位杰出的画家，唐秀玲开始显示她的厚实的功夫和实力。她的代表作《金沙滩》、《走过四季》等作品是当代工笔重彩画界的颇具时代影响的作品。她的勤奋也奠定了她的作品的地位。

　　唐秀玲是山东人，她的作品也显示了山东人的那种实在的精神。除了要功力和才气，还要有一种实干的精神。这次在第十届全国美术展览中获奖的作品《走过四季》画的是一幅静物，是一幅1570cmx1700cm的大幅作品，画的是丁香花，你知道有多少朵吗？有两千多朵呀！这一群繁茂的丁香和一杯碧绿的茶，营造了一首无言的诗。这样的作品，一下子就牵动了人心，撞击了评委们的眼熬。这幅作品能够在全国美术展览中脱颖而出，拔得头筹，也是大势所趋。

　　作为蒋彩萍先生的高足的唐秀玲，对中国画的色彩颜料的研究和应用有独到的心得。她把自己的经验和体会通过授课的形式传达给她的同行和学生。在蒋彩萍先生主持的工笔重彩研修班，作为得意弟子的唐秀玲被邀请参加授课。蒋彩萍先生的这个研修班培养了不少人才，是中国的工笔重彩的“黄埔军校”。

　　作为工笔画家的唐秀玲，她的写意画也很不错的；我偶尔在网上浏览了她的写意画《故乡情》、《小妹》，感觉很惊讶，不论是人物还是山水，唐秀玲都有自己的视角和表达的语言，经过变形和装饰后的画面显得一切都是天成的，没有做作的装饰的语言，甚至看不出是出自于一个工笔画家之手。即使作为一个写意画家，唐秀玲也表现了不错的功底和创作实力。

　　我读了唐秀玲的一组随笔之后，感觉熟悉了唐秀玲。她经历的时代我是熟悉的，她所遭遇的和我有不少相似的地方。她因为偶然的因素走上绘画的道路，没有想到竟然成就了一位当代优秀工笔画家。唐秀玲是智慧的，我读了她的《捉迷藏》，感觉她的机智。《捉迷藏》里的勇敢和机智一直伴随着唐秀玲。她的《白菜》和《翠》里面的人生经历在我看来也特别感到亲切，因为有了这样不一样的经历，作为艺术家的唐秀玲有了和同时代的人示一样的精神的财富。

　　唐秀玲既是一个勤奋的艺术家，又是一个好母亲。唐秀玲说：她最得意的作品有两件：一个是正在上海读大学的20岁的帅哥儿子，一个是她的工笔画。多少年来除了当教授，她还一直是家中的主厨，生活上要照顾丈夫和儿子。

　　我在想：她的那么多的画是什么时间画出来的？